前段时间，《少年的你》提名了奥斯卡。
这也是中国电影迄今为止，第八次入围奥斯卡最佳外语片。
而今天小妹要给大家介绍的影片，也是和《少年的你》一同提名的影片，
可以说是此次最佳外语片的强劲竞争者——
《艾达，怎么了？》
Quo Vadis,Aida?
影片的创作背景是斯雷布雷尼察大屠杀事件。
斯雷布雷尼察是波黑东部的穆斯林族小城。
1992年至1995年，由于穆斯林、克罗地亚和塞尔维亚三个主要民族对于波黑未来地位问题存在严重分歧，因此波黑爆发了战争。
波黑塞族共和国军被指在战争期间对萨拉热窝进行了持续的炮轰和枪击，攻占了受联合国保护的平民保护区斯雷布雷尼察，
杀害了8000多名穆斯林男子，强奸妇女，挑开孕妇的肚子，残忍至极。
而时至今日，这场战争的最终受害者人数都无法确定，
因为刽子手为了掩盖罪行，将尸体分散在不同地点埋葬，又将当地人驱逐出去，
导致认尸骨的过程非常艰难，一直延续至今。
而这部影片，便是导演为了纪念斯雷布雷尼察大屠杀，惊醒世人勿忘历史教训的一部作品。
艾达是一名翻译官，她们一家人都生活在斯雷布雷尼察。
波黑战争爆发后联合国的维和部队到来，艾达便被聘用为临时的英语翻译。
艾达一边做着翻译工作，也因此能够在第一时间知晓事态的进展。
斯雷布雷尼察的情况日渐危急，市长哀求着向维和部队请求支援，可维和部队却装聋作哑，承诺居民不需要躲进避难所，
当市长提出要一个保证，对方却更是推卸责任说：“我只是个弹钢琴的。”
很快，塞军的坦克就开进了城区狂轰乱炸，整个斯雷布雷尼察人心惶惶，
难民无组织的四处逃窜，其中也包括艾达的儿子和丈夫。
人人都想挤进维和军队划定管辖的“安全区”，
可是就连拥有联合国工作证的艾达也被用“基地已经满员”的借口给搪塞，无法庇护家人进入这个地方。
就在这千钧一发之际，事态有了变化。
塞军方要求在这些难民中选出三个代表与之进行谈判，当维和部队询问是否有志愿者愿意，难民们却无一人应答。
此刻艾达想到了丈夫。
艾达的丈夫曾是学校的校长，是整个斯雷布雷尼察少数拥有高学历的人，
她极力向维和军推荐自己的丈夫，希望借此机会让家人们进入安全区。
主导谈判的是在历史上被称为“波斯尼亚屠夫”的塞军姆拉迪奇。
在这场谈判中，他不断诡辩自己的所作所为是为了保证平民的安全，但实际上却在背后派出了一支枕戈待旦持枪实弹的军队。
塞尔维亚士兵闯进了安全区，对所有的平民进行了粗暴的搜身检查，
他们放话只要搜查到一颗子弹，就会让这些平民死无葬身之地。
艾达在塞军身边一边做着翻译，一边也从他们的谈话中意识到了所谓的安全区其实并无安全可言。
于是她趁乱将两个儿子暂时安顿在了安全区内最隐蔽也是最核心的作战室。
“一切都会好起来的，一切都会好起来。”
艾达抚摸着儿子的脸安慰着受惊的儿子，一边也强迫自己冷静下来。
塞军和维和部队约定好，由维和部队派发巴士并且护送平民们离开基地，且每个人可以自己决定他的去留。
但是一转身，在维和部队还未确定撤离计划、登记人员名单之前，
塞军便擅自将平民按男女分开，以“审问”的名义强制带离了所有男性。
维和部队的士兵很快就在基地后面发现了九具尸体，这也揭开了塞军的真正目的：屠杀平民。
一车又一车手无寸铁的平民，就像一笼又一笼的牲畜被拉去屠宰场，每个人都焦灼、恐慌、绝望却身不由己。
男性在无人区被机枪扫射击毙，女性在转移途中被强奸凌辱。
而讽刺的是，战争过后在同一个场馆里的刽子手,却依然可以和自己的后代其乐融融于一堂。
艾达如母狮般的请愿求助甚至不惜用自己的性命相换，可终究还是护不得周全。
她拼尽全力利用个人职位之便，为保护家庭做了多次努力，到最后也没能保住家人不被带走，她的丈夫和儿子作为平民最后也被关进了屋子里枪杀。
艾达看起来站在最接近安全的位置，接近真相的头部，实际上都是遍地蝼蚁和牺牲品。
她慌张、寻找、一直在不断的奔走，用了所有可以发出的力气却还是无能为力。
影片末尾，活着的女人们在空荡荡的房间里，
只能通过还未腐烂衣物寻找刚被挖掘出来的亲人的遗骨。
而战争结束后艾达成为了一名教师，教育小孩的场景似乎又让人看到了希望。
但是真的是希望吗？
活下来也许表面看起来是一种幸运，实际上身心的重建更是长久的伤害。
导演聚焦于一个妻子和母亲的绝望挣扎过程，用女性视角去告诉了后人这一段历史。
值得一提的是，近期热度很高的电影《间谍之妻》和《又见奈良》也都从不同视角探讨了对战争的控诉和战争带来的伤害。
在战争中，人只能以“我们”这种复数形式存在，很难独善其身。
以任何名义的战争都是不道德的，一个国家把另一个国家变成炼狱，则最后也会被自己的罪行反噬。
而记录战争也从来都不是为了歌颂，是为了获得人道主义的反思与忏悔。
制造着结构性民族分裂的政客和致力于“民族和解”国际NGO变成灾难得以延续的一体两面，
共同从现状中获利，却又在修辞上充当彼此的替罪羊。
而唯有平民永远都是战争与政治的牺牲品，属于人类的伤痛永远不会被抹去。
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